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    《蒙娜麗莎》的傳奇故事

    2022-5-26 11:01

    摘要: 達·芬奇的《蒙娜麗莎》,說它是世界第一名畫也不為過。它的聲名鵲起與三個男人密切相關,今天我們就來說一說關于他們和《蒙娜麗莎》的故事。 《蒙娜麗莎》的展廳常年擠滿了人。不過,當你撥開重重的人群,走到它跟 ...

    達·芬奇的《蒙娜麗莎》,說它是世界第一名畫也不為過。它的聲名鵲起與三個男人密切相關,今天我們就來說一說關于他們和《蒙娜麗莎》的故事。

    《蒙娜麗莎》的展廳常年擠滿了人。不過,當你撥開重重的人群,走到它跟前時,第一反應可能是:咦?就這樣而已嗎?這幅畫也太小了一點吧……

    的確,高77厘米、寬53厘米的《蒙娜麗莎》,掛在大廳里,非常不起眼。實際上,這幅畫從16世紀開始,就一直待在盧浮宮。直到1911年之前,它都和其他畫作放在一起,可沒有今天那么大的排場。

    那么我們不禁要問了,在1911年,《蒙娜麗莎》到底發(fā)生了什么事呢?

    這就要說到第一個男人了。

    盜竊案成就名畫傳奇

    第一個男人其實是個意大利小偷,叫佩魯吉亞。他做了一件非常不可思議的事情,就是一個人把《蒙娜麗莎》從盧浮宮偷走了。

    《蒙娜麗莎》居然被盜了!這件事,讓全法國都震驚了,大家都猜這背后肯定有著重大的陰謀。但真相很搞笑,這個佩魯吉亞既不是江洋大盜,也不太懂藝術,他只是在盧浮宮里干活的一名普通工匠。

    當他在盧浮宮里,看見那么多來自意大利的藝術品,作為一名意大利人,他的心里有點不平衡,就想把《蒙娜麗莎》偷了,送回祖國去。

    具體怎么偷呢?佩魯吉亞挑了個周一,因為盧浮宮周一閉館。整個盜竊過程非常簡單,分三步:第一步,把畫摘下來;第二步,把畫框卸掉,將畫藏進大衣里;第三步,走出去。

    佩魯吉亞只是在走出去的時候出了點狀況,他本來想從側(cè)門走的,結果那扇門居然打不開,最后他只能原路返回。當時的盧浮宮只有13個保安,沒有一個發(fā)現(xiàn)《蒙娜麗莎》被偷了。另外,那個時期警方的破案手段也不太先進,等抓住他的時候,已經(jīng)過了兩年。

    那么,這兩年中發(fā)生了什么呢?請注意這個時間點,20世紀初,那可是西方新聞報刊迅速發(fā)展的時期,媒體開始對人們的生活產(chǎn)生了很大的影響。

    《蒙娜麗莎》被偷以后,各大報刊的反應是最快的。首先是《小巴黎人報》,那是當時世界上發(fā)行量最大的報紙,它在第一時間就將“蒙娜麗莎的失竊案”登在了頭條,還足足用了三個版面來報道這件事。

    很快,其他的報紙也都迅速跟上。接下來的三個星期,《蒙娜麗莎》幾乎天天上頭條,不光是法國人,全歐洲也都開始關注這個熱點。大家先是八卦它的失竊案,隨后慢慢地轉(zhuǎn)移到了畫的藝術價值上,《蒙娜麗莎》的身價,就是在那個時候開始日漲夜?jié)q的。

    文字報道是一方面,更重要的是,《蒙娜麗莎》的圖像也跟著印滿了大小報刊,它成為了第一幅被大量翻印的畫作,也成為人們心目中最能代表藝術的符號。

    同時,盧浮宮在這件盜竊案上,也展現(xiàn)了它強大的公關能力。

    首先它明確承認了錯誤,還馬上加強了安保系統(tǒng)。但做得更漂亮的一點是,它保留了《蒙娜麗莎》的位置。雖然畫沒了,但用來掛畫的鉤子和那塊空蕩蕩的墻還在。盜竊案發(fā)生以后,來盧浮宮參觀的人,反而比以前更加多了,他們就是為了來看一眼這塊曾經(jīng)掛著《蒙娜麗莎》的空墻。

    兩年之后,佩魯吉亞在意大利被捕,他當時聯(lián)系了一名畫商,想將《蒙娜麗莎》出手。結果他在去交接的時候,就被警察抓住了。佩魯吉亞當時覺得莫名其妙,他說:法國人從意大利搶走的名畫,我把它給偷回來了,難道我不應該算英雄嗎?

    其實,佩魯吉亞搞錯了。拿破侖在征服歐洲的時候,的確是從意大利搶過不少東西,但這幅《蒙娜麗莎》,并不是其中之一。至于它是怎么來到法國的,這里就要說到第二個男人了,他就是法國國王弗朗索瓦一世。

    《蒙娜麗莎》成名之前

    弗朗索瓦一世在達·芬奇晚年的時候,特意將他接來法國養(yǎng)老,一直精心照顧,直到他去世!睹赡塞惿肪褪沁_·芬奇來法國養(yǎng)老的時候,自己帶來的。

    但在達·芬奇的遺囑里,《蒙娜麗莎》是留給他弟子的。但弗朗索瓦一世很有眼光,馬上斥巨資將它買了下來。這幅畫就這樣,變成了皇室收藏,之后才被收進了盧浮宮。

    現(xiàn)在應該能明白,《蒙娜麗莎》的出名完全就是個意外。假如沒有這個意外,我們又該怎樣去看這幅畫呢?

    那就請你先忘記它的名聲,試著用當年“弗朗索瓦一世”的眼光,重新再來看看這幅畫。

    它的尺寸很小,題材也不莊重,放在大廳里是不合適的,那它適合掛在哪里呢?

    答案是臥室。

    《蒙娜麗莎》是需要近距離欣賞的,拿破侖后來就是這么做的。

    我們?nèi)タ聪庐嬂锶宋锏淖藨B(tài),她是側(cè)坐著的,身體往右轉(zhuǎn)了大概四分之一,但眼睛卻直接望著觀眾,這種畫法,在當時是很少見的。

    最迷人的部分,還是她的表情,似笑非笑,眼神和嘴角里,都充滿了一種私密的親切感,也許正是這迷人的表情,吸引了當年的弗朗索瓦一世吧。

    科學家達·芬奇的繪畫實驗

    那么,這迷人的表情,又是怎么畫出來的呢?

    這下,終于要說到第三個男人了,毫無疑問,他就是達·芬奇先生。

    1503年,佛羅倫薩的一位貴族邀請達·芬奇,為他的夫人麗薩畫一幅肖像畫。這便是《蒙娜麗莎》的由來。

    正常情況下,達·芬奇畫完之后是要交貨的,但他沒有。而且從他開始畫的那一天起,就將這幅畫一直帶在身邊,從意大利帶到法國,一直帶到他去世,整整16年。

    在這16年當中,達·芬奇有事沒事,就會把這幅畫拿出來,在上面涂了一層又一層,他為什么要這樣做呢?

    因為達·芬奇認為“輪廓”這種東西,在大自然中是不存在的,所以他才會去反復地“涂層”,這樣就可以讓人物的輪廓變得很模糊。這種畫法,我們稱之為“暈涂法”。

    現(xiàn)代的X光檢測顯示,《蒙娜麗莎》這幅畫,在最初的涂層上,她并沒有在微笑。這個微笑,是在達·芬奇反復暈涂之后,慢慢修正出來的,所以她的笑容才那么細微,讓人感覺到無比的神秘。

    達·芬奇的暈涂法,在當時可是非常創(chuàng)新的。不信你去看和他同時代的畫家波提切利,他畫的人物輪廓線條,就是非常清晰的。

    那么問題又來了,達·芬奇為什么要用16年去畫它呢?

    我個人有一種解釋,僅供參考:因為這幅畫,并不是他的創(chuàng)作,而是他的實驗。達·芬奇曾經(jīng)給米蘭公爵寫過一封求職信,內(nèi)容大致是這樣的,他說:“公爵大人,我其實是一個什么都會一點的人,如果米蘭要打仗,我可以造大炮、挖地道,要是米蘭不打仗呢,我可以造宮殿、組樂團。噢!最后一點,我其實還會畫畫!

    達·芬奇是把“畫畫”,放在最后一項的。因為他從不把自己當成一個畫家,他是一個全能型的天才,一個充滿好奇心的科學家;蛟S他花了16年時間去畫《蒙娜麗莎》,就是想搞清楚,暈涂法被運用到極致,會產(chǎn)生一種怎么樣的效果。

    畫微笑其實是很難的,這需要畫家對人物的唇部肌肉,還有面部神經(jīng),都非常了解。達·芬奇畫的這個微笑,運用的不光是畫家的技法,還有深入的解剖學知識,以及他那強烈的科學探索精神。

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    GMT+8, 2024-10-23 01:41

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